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韩锋香格纳画廊个展:极简主义的气质
2014-03-18 10:19:55来源:Artforum作者:盛立宇

韩锋,“韩锋”展览现场,2014.

韩锋,“韩锋”展览现场,2014.

韩锋的画具有极简主义的气质,诸如那些大面积的用色,抽象的形状,简洁的构图给予观者的提醒,但这些画的内核却并非是极简主义的——艺术家试图通过画作讨论人、自然以及“人造”间的关系,一个十足的现代性问题。这和以绘画本身为主题的极简主义是背道而驰的。

画家所关心的,是人造物如何背离人性,甚至成为绑架人的东西。《公路》(2013)既是视觉性文字游戏,亦是一个悲观的隐喻,那沉重的黑色金字塔,塔顶处既是视觉的尽头,也是哲理上无法到达的道路终点。画家在此提出了一个有趣的问题:人类创造出道路是为了到达目的地,但何以目的地永远无法达到,反而令我们一直困居在途中?《地铁隧道》(2013)讲述的是一个类似的情景:观者似乎走进一个没有入口亦没有出口的梦境,一个想象中的幽闭空间,这个空间在具备可能性的同时亦展示出更多的窘境。在此,隧道不再作为通往某个目地的手段而存在,反而成为制造困惑、茫然与恐惧的场所,这恰是画家对现代化的徒劳和虚妄的提示。

韩锋对于现代性的看法影响到他对自然的态度。《浪6》(2013)呈现出两块水面的角力。波峰留白,划出布面的对角线,水面和水面的较量似乎正要撕裂整块画布。有趣的是,这样一副暗流汹涌的作品,笔触却格外冷静且缜密,比如那呈现出如工业纺织产品一般肌理的海浪。现场装置延续了上述思路,但在文本表意上更加激烈。韩锋对“衣服和鞋”的讨论,暗合了《爱弥儿》中对现代文明和理性的看法,《鸟鞋》(2012),《鸵鸟鞋》(2012),《鸟衣》(2012),《蝙蝠衣》(2012)等作品本质上都是讨论同一个问题:现代性如何带来捆绑和束缚。

从整个展览来说,韩锋语气平和,态度安静。在当代艺术这个大派对里,他是远离酒杯,在走廊和后院静静抽烟的角色。

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编辑:wenlingjia

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