冯超然（1882-1954），名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，江苏常州人。从小聪慧，天赋很高，自童年始酷爱绘画，十三四岁时卖画已有所得。早期精仕女，以唐寅、仇英为法，晚年则专攻山水。好吟咏，工行草篆隶，偶刻印。曾客居苏州张氏园，1919年到达上海，结识了陈陶遗、顾鹤逸、俞樾、李平书等名贤，见识大长。特别是与吴昌硕成了忘年交，吴在80岁时，曾为冯作画，用砚刻上“不谐今，谐于古。知予心，唯有汝”的铭文。

冯超然的山水画，情致温婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可谓有源有序，自出机杼。冯超然的仕女画早年以唐寅、仇英为法，晚年专画山水，饶有文徵明秀逸之气。其作品往往会突破同时代仕女画的表现方法，而是反映普通现实生活中的东西，扎实的线描功力和简朴的构图，表现了画家高超的技能。冯超然在1916年左右正式定居上海从事专业的卖画生涯，并终身以画润收入，供养数门亲属。冯超然是一个异常勤奋的画家，流传于世的作品极多。但冯超然一生少有粗制滥造的作品，作为一个职业画家能够做到这一点真的非常不易，就连张大千、吴湖帆等人也未能免俗。1930年冯超然的润格不仅详细而且价格甚高：直幅3尺80元，4尺100元，5尺140元，6尺240元；横幅照直幅加二成；手卷每尺32元，花卉六折，人物同例，仕女加倍，人物山水加半，点景加半，青绿金笺工细加倍，金碧加2倍，点图及补图另议，山水设色加2成，墨费加1成。冯氏的这一润格在当时可谓傲视群雄。

夜窗膝促

冯超然的艺术得到时人极高的评价。六十寿诞时，前清举人沈卫为其撰《嵩山草堂记》；其弟子约请唐文治撰《嵩山草堂画册序》，其中提到“先生性秉智仁，是以乐山水之趣，而得动静之神，故于山水人物花鸟，靡不曲尽其妙，其造诣固非俗士所能知也”。上世纪三十年代，冯超然就享誉海上，画名极盛，那时跟他学画的人众多，桃李满天下。从其学艺的弟子颇多，昆曲大师俞振飞、陈小翠等均从其学画，最有名的莫过于陆俨少。冯超然十分赏识陆俨少，他对陆说：“学画要有殉道精神，终身以之，勿事宣传，勿慕名利，据德游艺，温故知新。”

沦陷时期，为避免敌伪人士求画，冯超然故意抬高润笔。有一汉奸不惜重金，纠缠不已，无奈，只好草率挥毫，并题一绝“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”，把敌伪譬作虎狼。之后，他抱定过隐士生活的宗旨，闭门不出，在画坛上有“嵩隐冯超然”之称。时间总是会让人淡忘一些记忆。

在当今异常火热的艺术品市场上，许多民国时期重要的书画家已被人们渐渐遗忘，比如当时公众耳熟能详的“三吴一冯”。事实上，在吴昌硕之后，吴湖帆、吴华源、吴待秋和冯超然等四人异军突起，成为民国时期海上画坛十分热门的风云人物。他们都以山水造诣最高，吴湖帆、冯超然尤其是个中翘楚。上世纪三十年代，他们的画不仅价高，而且销路好，可谓出尽风头、占尽风光。其中吴湖帆的润例就高达每平方尺十二元，时年六十余岁的黄宾虹尚不及他。而冯超然的润格甚至高于其他几位，可谓一画难求。

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