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明代肖像画大师:曾鲸作画敲开文人圈
2017-01-16 09:49:47来源:《典藏·读天下·古美术》作者:张筠

明曾鲸 《张卿子像》
明曾鲸 《张卿子像》

明代肖像画大师曾鲸除了和其他画家合作、由他人完成山水楼阁的景色描绘,也有独立完成的肖像作品。现藏于浙江省博物馆的《张卿子像》是曾鲸在1622年绘制的立像挂轴,不仅可以看出画家对人体比例的掌握程度,画中人物面容栩栩如生也证明了曾鲸绘画功力的深厚。张卿子为明末清初的名医张遂辰,修订有《张卿子伤寒论》。在杭州一带活动的他,曾经与文人董其昌及陈继儒往来。

曾鲸笔下的张卿子身穿儒袍,左履抬起,不疾不徐地走着,似乎侧身往观画者的左方经过。随着举手投足而摆动的白色袍袖,在画像中转化成简单优美的线条造型。他一手搁于身后,另一手则轻捻胡须,神情自若。张卿子从袖袍下露出的手柔软白皙,手指及刻意蓄留的指甲修长纤细,更因捻须动作而呈现好看的弧度,突显出人物举止的娴静文雅。根据《东城杂记》的记载,张卿子是“善病,常数年不出户,面孔黄瘦。”不过在这幅画像中,画家选择回避体弱多病的事实,重新予以他温文儒雅的形象。曾鲸用墨笔勾勒人脸五官部位,其次以淡墨层层烘染出立体感,最后选择浓墨勾勒人的须眉,使人物更显精神。画中的张卿子面带笑容,红润的双唇轻闭,形成一个上弯弧形。

正如顾恺之所言:“传神写照,正在阿堵中。”人的双瞳是一幅肖像画成功与否的关键。在《张卿子像》中,眼珠外围用浓墨圈起,与以白粉涂染的眼白形成强烈对比,因而眼眸能明亮灵动、黑白分明。细细观之,曾鲸在上眼线部分使用较深的颜色,对人物的气色精神有绝妙的加分效果。

曾鲸的出现带来两个颠覆性的改变,其一是肖像画技法的革新,其二是肖像画家社会地位的转变。他的精妙画艺不光带来财富,也成为进入文人交际圈的敲门砖。明代笔记《五杂俎》写到曾鲸“挟技以游四方”,活动地点包含浙江杭州、嘉兴、宁波、余姚,甚至是江苏金陵一带。虽然今人无法得知委托金额多少,但曾鲸因绘制肖像而“累致千金”且能云游创作,想必作品有一定行情。

曾鲸云游创作期间,也受邀参加文人们的聚会。晚明文人张岱在《陶庵梦忆》中提道:“甲戌十月,携楚生往不系园看红叶。至定香桥,客不期而至者八人:南京曾波臣,东阳赵纯卿,金坛彭天锡,诸暨陈章侯,杭州杨与民、陆九、罗三,女伶陈素芝。余留饮。章侯携缣素为纯卿画古佛,波臣为纯卿写照,杨与民弹三弦子,罗三唱曲,陆九吹箫。”这场在不系园举办的文人雅集,来客发挥所长以增雅兴,有人演奏乐器,有人唱曲,曾鲸则现场挥毫,为一名出席客人画像。

透过这些社交场合,曾鲸的知名度不断增加,委托绘制肖像者络绎不绝,除了着名藏家项元汴,文学鉴藏家李日华也曾邀请他至家中做客,希望他为自己和儿子绘像。当时订制肖像画的对象不只有文人,根据《无声诗史》的内容,当时曾鲸的写照对象还有官宦、僧侣和女子,可见其抢手程度。

编辑:jiangbing

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